公共服务和文创体验区以适中的体量与城市肌理衔接◆☆○□☆-，同时溶解了四个大体量的演艺空间——多功能厅○◇△★◇、音乐厅=★●=…、歌剧厅和戏剧厅▽▼◇★■▼。骑楼作为主要的街道界面▲▷▽▷△，成为增加街道活力和适应地域气候的重要保障◆-●◁▼。开放而且多样的结构▽▽☆★，确保了多功能○☆▪□○、多事件的发生◆-□▽，为艺术生态系统的培育创造了空间■△★•■。

　　相较于雕塑化地建造一个庞大的歌剧院体量…▼◇▲，我们以界面表达歌剧院的标志性▲◇◇■△▷。设计用一个留白的场所▷○■■-●，在自然与城市街区相遇的界面建立起一个纯粹的容器□▲。

　　相较于一个形象单一★◆▼▪、尺度超常的观演建筑=-，我们更希望歌剧院呈现出一种片段化的肌理-◆▼，成为一个以街道意象为底色的剧场群=★。它的边界是开放的•●▽★▼•、多样的★△□，和既有的城市空间融为一体■▲…▪□▽。

　　在深受疫情影响的萧瑟气氛中◇▽-☆…，席卷全国的城市建设▽■★=▷△“嘉年华•▷☆”更让我们颇为困惑▼☆•▼，此时此刻的深圳歌剧院竞赛◁☆，引出了我们长久以来对于▪▼“超级◇-…”城市公共建筑课题的思考和答案•▽▽=▷●。

　　在此次竞赛中-▼，汤桦建筑事务所与另11家设计团队入围方案深化阶段◆•■●•，同8家受邀参赛团队共同争夺优胜单位●☆▲。最终●▷◁-，在3月16日的结果揭晓中△▼▪=，让·努维尔事务所荣获此次竞赛的一等奖◇-□•。

　　2020年初=▽•，在家办公的我们迎来深圳歌剧院建筑方案设计国际竞赛◁•=。在公开征集阶段100余家海选大战中◆-△▷★○，汤桦建筑设计作为唯一一家单兵作战的深圳本土团队入围…▲◁□=，冲进了第二轮竞赛==◁。

　　我们设想这里有专业的演艺空间★◆◆…•▽、博物馆•…◇、文献中心☆■，也有一些培训基地•◇▷■=▽，甚至是可以对外出租•☆◁•□、开放的专业场地-■▪□◁◁。歌剧院不再只是一个单一的表演空间•▲▽◇，而是一个表演的产业群落凯发K8旗舰厅App◇●•。与此同时…▪，日常的城市功能也成为整个街区之间的粘合剂凯发K8旗舰厅App☆=-★◆，市民和本地艺术家可以通过多重方式来使用这个资源…▽•，共建广义的文化街区和文化艺术生态系统▽★，最终成为深圳自己的艺术土壤…★。

　　标志性的▼▽“表现○▪○”空间（超级舞台）与专业的技术空间（歌剧厅◆◆、音乐厅◆▽-▷…、剧场等）完全剥离△■●，以获得更好的山□▪…◆●-、海与城市尺度关系▼●▼，优化了歌剧院的整体能耗□▲▽，减少无谓炫技带来的造型成本•■●，把歌剧院内向的公共前厅等空间释放给街区和海湾☆▪▲☆□。

　　而对于我们来说○●▲，此次设计我们意在营造一个非物体的剧院群落○▽-▲…，在肌理化的艺术街道中呈现多样化的场景和一个留白的非纪念性/非雕塑性公共建筑形象○●◆，由此建构深圳本土的文化与乡愁▷•★◁=■。

　　带动整个片区凯发K8旗舰厅App●○。相较于一个明信片式的符号=●•◆，并进一步发挥产业联动作用○○○，设计团队•◆：戴琼-▼○、闫沛琪★▽◆△○-、王鹏富-□□◁▼、杨原-★◁▷、张秋龙■▼◁◇、毛铁勇◁○▷▲••、陈旭▽●●、易熙豪△▲◇□、汤孟禅◁■•-■…、卢璟…○▪•、刘华伟◇-□……▷、郑昕-○=●•、王鲲▼■◇▼▽-、于文博△△、杨尹芳我们更注重歌剧院项目给本地居民带来真实的生活提升…◇◇▪•，